بعد عشرين عاماً على صدور «الشيطان يرتدي برادا» (2006)، يبدو الفيلم اليوم كأنه أثر من مرحلة سينمائية كانت لا تزال تؤمن بأن الخفة فن، وأن السطحية ليست عيباً إذا كانت مصنوعة بإتقان.

بلمسة سحرية صغيرة في لقطة عابرة، إنّ أول ما نراه في «مايكل» (2026) الذي طرح أخيراً في الصالات اللبنانية، هو زوج من الأحذية، وجوارب صوفية سميكة، وجزء من بنطال أسود، بينما تُعزف في الخلفية مقدمة إحدى تلك الأغاني التي نعرفها جميعاً.

في فيلم «أورويل 2+2=5» (2025)، يستعيد راؤول بيك سيرة جورج أورويل ليقرأ الحاضر عبر نصوصه. من «1984» إلى حروب أوكرانيا وغزة، يكشف العمل كيف تتكرر آليات الشمولية اليوم عبر الإعلام والتكنولوجيا

يستعيد «دكتور سترينجلوف» راهنيته بوصفه تشريحاً ساخراً لجنون السلطة ومنطق الردع النووي، حيث تقود قرارات عبثية إلى حافة الفناء.

في «مهرجان برلين السينمائي»، طرح المخرج عبدالله الخطيب الحصار كأداة لكسر الإرادة الفلسطينية من اليرموك إلى غزة.

«كانت هناك حرّية أكبر في البنطال، لذلك ارتديته»، هكذا تبرّر روز (ساندرا هولر) قرارها بارتداء ملابس الرجال. الأمر بهذه البساطة، تستبدل تنورتها ببنطال، فتفتح أمامها أبواباً لم تكن متاحة لها من قبل.