في زمن الاختراق الرقمي والحروب الخفية، تعود «رأفت الهجان» أكثر راهنيةً من أي وقت مضى. ليست قيمتها في حكاية جاسوس قديم، بل في أسئلتها المستمرة عن الهوية، والخداع، والولاء تحت الضغط. ورغم التكنولوجيا المتطورة، يبقى الإنسان نفسه ساحة المعركة الأولى والأخطر

في الثالثة من فجر يوم الإثنين، رنّ الهاتف. كان صوت شقيقتي من الخارج يقول بقلق لا يخطئه أحد: الحرب بدأت، ماذا تنتظرون؟ أغلقت الخط، فرنّ ثانٍ، وثالث.

يكشف سعيد خطيبي في «أُغالب مجرى النهر» تاريخ الجزائر من زاوية غير مألوفة: جسد امرأة يُصبح مرآة لخراب ما بعد الاستعمار. عبر عقيلة تومي، الطبيبة الأسيرة، تتحوّل الرواية إلى قصيدة نثر مظلمة ورثاء صامت للمهمَّشين، وتعرية لسلطةٍ تُعيد إنتاج القهر جيلاً بعد جيل

بعد مرور نصف قرن على صدور «بيروت 75»،‏ ما تزال رواية غادة السمان مرآةً نبوئية لخراب المدينة واحتضار أحلام أبنائها.

يُبهرنا كثيراً خطاب ما بعد الحداثة، بلغته المتأنّقة وأفكاره الخارجة عن المألوف، لكن ماذا لو كانت هذه «الثورة الفكرية» مجرد قناع؟ ماذا لو كان وراء كل ذلك الغموض البراق محتوى مكسو بمعادلات رياضية مبهمة لا يفقهها حتى من يُلوّح بها؟

«من لم يواجه ظلَّه، سيُسقطه على الآخرين» تختصر هذه العبارة المفتاحية، على لسان كارل يونغ، جوهر الصراع النفسي الذي تدور حوله رواية «فتاة المتاهة» (2024) التي صدرت أخيراً عن «دار هاشيت نوفل»