في الثالثة من فجر يوم الإثنين، رنّ الهاتف. كان صوت شقيقتي من الخارج يقول بقلق لا يخطئه أحد: الحرب بدأت، ماذا تنتظرون؟ أغلقت الخط، فرنّ ثانٍ، وثالث.

يكشف سعيد خطيبي في «أُغالب مجرى النهر» تاريخ الجزائر من زاوية غير مألوفة: جسد امرأة يُصبح مرآة لخراب ما بعد الاستعمار. عبر عقيلة تومي، الطبيبة الأسيرة، تتحوّل الرواية إلى قصيدة نثر مظلمة ورثاء صامت للمهمَّشين، وتعرية لسلطةٍ تُعيد إنتاج القهر جيلاً بعد جيل

بعد مرور نصف قرن على صدور «بيروت 75»،‏ ما تزال رواية غادة السمان مرآةً نبوئية لخراب المدينة واحتضار أحلام أبنائها.

يُبهرنا كثيراً خطاب ما بعد الحداثة، بلغته المتأنّقة وأفكاره الخارجة عن المألوف، لكن ماذا لو كانت هذه «الثورة الفكرية» مجرد قناع؟ ماذا لو كان وراء كل ذلك الغموض البراق محتوى مكسو بمعادلات رياضية مبهمة لا يفقهها حتى من يُلوّح بها؟

«من لم يواجه ظلَّه، سيُسقطه على الآخرين» تختصر هذه العبارة المفتاحية، على لسان كارل يونغ، جوهر الصراع النفسي الذي تدور حوله رواية «فتاة المتاهة» (2024) التي صدرت أخيراً عن «دار هاشيت نوفل»

في عالمٍ يُسابق ظله ويلتهم اللحظات بلا وعي، يختار فيليب ديلرم في كتابه «الجرعة الأولى من البيرة وملذات صغيرة أخرى» (1997) الصادر أخيراً بالعربية عن «منشورات المتوسط» (ترجمة محمد آيت حنا) الوقوف على الهامش، حيث تبدأ المعاني الهاربة بالظهور.